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Johann Strauss (Sohn)
Csárdás aus der Oper «Ritter Pásmán»
op. 441 (1892)

Der Musikschriftsteller Max Kalbeck ließ in seiner Rezension der Zigeunerbaron-Premiere mit folgender Passage aufhorchen: „Nach den interessanten Aufschlüssen, die wir von Johann Strauß in diesem seinem neuesten Werke empfangen haben, leben wir inniger denn je in der frohen Hoffnung, die graziöse Muse des genialen Componisten bald einmal dort zu begrüßen, wo wir sie längst zu treffen gewünscht haben: in der Oper.“
Äußerungen wie diese fielen bei Strauss (Sohn) gewiss auf fruchtbaren Boden, zumal seine künstlerischen Intentionen von sich aus in die gleiche Richtung zielten. Dieser Weg sollte den Komponisten jedoch geradewegs ins Verderben führen. War schon der deutschtümelnde, Wagnerismen nicht abholde Simplicius ein seltsames Zwitterwesen zwischen Oper und Operette, das über einen Achtungserfolg nicht hinauskam, so musste Strauss mit dem für das Wiener Hofoperntheater komponierten, ausdrücklich als Oper bezeichneten Ritter Pásmán, op. 441, am Neujahrstag des Jahres 1892 einen veritablen Durchfall hinnehmen.

War die Aufnahme durch das Publikum bei der mit Spannung erwarteten Premiere noch einigermaßen freundlich, so legten die Rezensenten wenige Tage später die Schwächen des Werks schonungslos offen.
So einhellig die Ablehnung der Oper insgesamt auch ausfiel, gestanden die Kritiker andererseits mit der gleichen Einmütigkeit der Ballettmusik zu Beginn des dritten Akts den Rang eines absoluten Meisterwerks zu. Innerhalb der Ballettmusik besticht vor allem der mitreißende Csárdás. Dieser Tanz spielt im Œuvre von Strauss in quantitativer Hinsicht nur eine geringe Rolle; zu nennen sind hier gerade einmal der Pesther Csárdás von 1846 und die Arie der Rosalinde aus dem zweiten Akt der Operette Die Fledermaus.
Es ist jedoch höchst erstaunlich, wie gut sich Strauss in für ihn fremde Musikidiome einfühlen konnte. Dies gilt in besonderem Maß für das ungarische, genauer gesagt für das, was man vor Bartók und Kodály dafür hielt. Der Csárdás aus Ritter Pásmán darf in dieser Hinsicht als Paradebeispiel gelten.

Text: Dr. Thomas Aigner

Johann Strauss (Sohn) : Oper «Ritter Pázmán»
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